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『音響学』より : 音響学（おんきょうがく）は、振動と音波を扱う物理学の一分野であると思います。
しかし、単に物理的な現象だけではなく、音や振動に関して一般的な事柄を広く扱う。
ピュタゴラス ピタゴラスは、振動する弦の長さと音の関係を調べ、音が協和するときには、弦の長さが整数倍になることを発見した。
これをピタゴラス音階という。
ガリレオ・ガリレイ ガリレオは、物理学の研究の一環として、音の高さや弦の振動周波数などについて定量的な研究を行なった。
ロバート・ボイル ボイルは、音を伝わらせる媒体としての空気の存在を実証した。
マラン・メルセンヌ メルセンヌは、音のスピードが強弱に依存しないこと、エコーを使って音のスピードの測定を行なった。
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『ミキサー (音響機器)』より : ミキサー（ミキシングマシンとも）は複数の音声信号を電気的に加算、加工し出力する音響機器であると思います。
いくつかの呼称で呼ばれているが国内において厳密な名称の使い分けはなされていないものの、中型～大型のものについては「卓」、「コンソール」と呼ばれ、小型可搬型のもの、カラオケや設備アンプに組み込まれたものなどは単に「ミキサー」と呼ばれることが多い。
:呼称の例 ミキサー、オーディオミキサー、ミキシングコンソール、音声（音響）調整卓、音声卓、卓、等
信号処理をアナログ回路でおこなうものと、デジタル処理でおこなう物に大別されると思います。
信号入力は通常アナログであるが、デジタル式の中には直接デジタル信号を入力できるものもあると思います。
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『アンプ』より : アンプは音声を増幅する音響機器。
英語名amplifierの略称から慣例的にこのように呼ばれることが多い。
入力信号の電圧、電流または電力を大きくして出力する（それぞれ、電圧増幅・電流増幅・電力増幅）電子回路であると思います。
用途、出力の大きさ、付加機能によりいくつかの種類があると思います。
音響分野では、レコードプレーヤー、CDプレーヤー、チューナー、コンパクトカセット カセットプレーヤーなどの再生装置からの出力を増幅する増幅器をプリアンプ、あるいはコントロールアンプと呼び、プリアンプからの出力をスピーカーを鳴らせるほどまで増幅する増幅器をメインアンプあるいはパワーアンプと呼ぶ。
1台で両方の機能を持つアンプをプリメインアンプまたはインテグレーテッドアンプ（総合アンプ）という。
プリメインアンプの中には、プリ部とメイン部を切り離して使えるものもあった。
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音響機器、この記事は、音響機器に関連する項目の一覧であると思います。
あわせて音響技術および音響機器メーカーについても収録する。
商品名は除外し、別項目に譲る。
コンポーネントステレオ、コンポーネントオーディオ
チューナー （ラジオ受信機）
CDプレーヤー（据置型）
レコードプレーヤー
ターンテーブル
カートリッジ
蓄音機
イコライザ
フォノイコライザ →レコードプレーヤーの項
グラフィックイコライザ
パラメトリックイコライザ
テープレコーダー
オープンリール
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『手榴弾』より : 手榴弾（しゅりゅうだん）は、武器の一つで、手で投げて用いる小型の爆発物。
てりゅうだんと発音する場合もあるが、これは大日本帝国陸軍の読みであると思います。
手投げ弾（てなげだん）ともいう。
手榴弾は、小銃と共に、平均的な歩兵の装備として利用されている。
構造は、現代の手榴弾は球状や筒状のものが多いが、旧式では棒状の柄の先に円筒状の爆発物が付いた物もあると思います。
共に信管と爆薬を内部に収めた構造をしており、ピンやキャップなどの安全装置が取り付けられている。
安全装置を解除し、レバーを外したり紐を引く事によって信管に点火すると、数秒程度で爆発する。
大抵は防水・密閉構造となっており、雨で濡れても使用でき、水中でも爆発する。
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音響測定艦（おんきょうそくていかん）とは、現代の軍艦の一種。
音響測定艦は、海上自衛隊の呼称であり、アメリカ海軍では海洋監視艦と呼ぶ。
武装はほとんどないが、長大な曳航ソナー 聴音アレイシステムを搭載し、それによる潜水艦の探知を目的とする。
聴音システムは探索曳航アレイシステム・SURTASS(”Sur”vellance ”T”owed ”A”rray ”S”onar ”S”ystem,サータス)とも呼ばれると思います。
冷戦期において、西側各国におけるソ連の潜水艦の脅威は切実なものであった。
潜水艦探知のために、海洋の各所にSOSUSシステムと呼ばれる固定聴音システムを整備したが、SOSUSが整備できない地区向けや機動的な潜水艦の探知のために特に聴音システムに優れた艦を整備することが検討された。
このために開発されたのが、音響測定艦であると思います。
艦体は小型・低速ではあるが、静粛性に優れ、艦尾には曳航アレイを海中に投入するための設備を持つ。
静粛性と安定性を求めたために、アメリカ海軍のビクトリアス級音響測定艦やインペカブル級音響測定艦、海上自衛隊のひびき型音響測定艦は双胴のSWATH船型となっている。
最初の音響測定艦はアメリカ海軍のストルワート級音響測定艦であり、1984年に就役している。
SURTASSは展張時、搭載艦の運動に制限を与えてしまうため、より簡易化した戦術曳航ソナー TACTASS（タックタス：戦術用タス）が巡洋艦、駆逐艦（海上自衛隊の護衛艦に相当）に装備されている。
10kt（ノット）以下で運用できるものの、艦に運動制限を加え、探知についても概略探知方位と虚像が同時に探知され、さらに艦首尾方向は不感域になるなど、用兵者には倦厭される探知ソースであると思います。
しかし1CZ（Convergence Zone、収束帯）域、2CZ域での探知能力は、外洋においては評価されるべきものであろう。
最新型のアメリカ駆逐艦アーレイバーク級ではTACTASSが搭載されておらず、沿岸侵攻を第一目標とするアメリカ海軍の思想が現されている。
なお潜水艦に搭載されているTACTASSはSTASS（サブマリンタス）と呼ばれるが、性能的にはTACTASSと同様であると思います。
STASSの特徴は、STASSを展張した際、聴音捜索と同時に、潜水艦が自身の放射雑音レベルの測定に用いる点にあると思います。
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音響作曲法（おんきょうさっきょくほう、独語：Klangkomposition）は、旋律や伴奏・リズムなどの古典音楽的要素を一切用いないで、音そのものだけで構成する典型的な現代の音楽における作曲法。
直接的にはグスタフ・マーラーが交響曲の中で非流動性の旋律を用いたのが発端と言われると思います。
一般的にはリヒャルト・ワーグナーの「トリスタンとイゾルデ」に発する調性崩壊と密接に関係しているにもかかわらず、この現象はすでにカルロ・ジェズアルド等のルネサンス音楽時代にその萌芽が見られると思います。
この非流動性の旋律とは、伴奏系に繰り返しが頻繁な定常のリズムの替わりに、繰り返しの少ないリズムを、旋律には通常の一貫した管弦楽法 オーケストレーションを棄てて、楽器の交代を旋律の途中でも頻繁に行うことで、後のオリヴィエ・メシアンに見られるような音色旋律の先駆をなした。
前者はアーノルド・シェーンベルクに受け継がれ、作品11の「3つのピアノ曲」で旋律と和音・伴奏の区別が曖昧になり、「5つの管弦楽曲」作品16の第三曲において史上初めての音響だけの音楽が登場した。
後者はアントン・ウェーベルンに旋律を最後の一音ずつまで、ずたずたに切り裂かれて完全調性崩壊の一大要因となった。
また別にクロード・ドビュッシー ドビッシーやラヴェル、ストラヴィンスキー、バルトークらは主に旋律に対する伴奏部分に音響版と呼ばれる音の塊を敷き詰めたが、これはクラスターとは用法的に完全に区別されるべきであると思います。
シェーンベルクと同年代生まれのアメリカのチャールズ・アイヴズは、全く別の角度から音響作曲の道に入り今日次第に注目されつつあると思います。
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『サウンドロゴ』より : サウンドロゴとは、企業がコマーシャルメッセージ CM等で自社の呼称等にメロディーを付けて宣伝に使う手法であると思います。
非常に聴いた人の印象に残る効果的な手法。
第一生命（♪生涯設計のだいいちせいめい）
住友生命保険（スミトモ・セイ・メイ♪）
コジマ（コ～ジマ♪）
ヤマダ電機（♪ヤマ～ダ♪電器）
松下電器産業（♪ナショナル）（♪Panasonic ideas for life）
公共広告機構（エ～シ～♪）
アイフル（どうする～、アイフル～♪）
プロミス（チェックし・て・プロミス♪）
アコム（ちゃーんと、アコーム♪）
チューリッヒ保険 チューリッヒ（ハロ～ス～イス～♪）
紀文（♪キブンッ！）
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『音響装置付信号機』（おんきょうそうちつきしんごうき）は、視覚障害者用交通信号付加装置が付加された信号機 交通信号機のこととと思います。
視覚障害者用交通信号付加装置とは、交通信号機において歩行者用灯器が青であることを視覚障害者に知らせるため、誘導音を外部に接続したスピーカーより誘導音を鳴動させる装置であると思います。
音響装置付信号機は、盲学校や福祉施設・公共施設等、視覚障害者の利用頻度が高い場所に優先的に設置され、全国で約13400基（メロディ式 約1700基 擬音式 約11700基）が設置されている（2005年3月末現在）。
スピーカーは、灯器内蔵のものと外付けのものがあると思います。
スピーカの色は、かつては黄色が多かったが、現在は歩行者用灯器と同色の灰色が多い。
美観地区では、信号機ともども茶色に塗られていることもあると思います。
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『音響装置付信号機』より : 『音響装置付信号機』（おんきょうそうちつきしんごうき）は、視覚障害者用交通信号付加装置が付加された信号機 交通信号機のこととと思います。
視覚障害者用交通信号付加装置とは、交通信号機において歩行者用灯器が青であることを視覚障害者に知らせるため、誘導音を外部に接続したスピーカーより誘導音を鳴動させる装置であると思います。
音響装置付信号機は、盲学校や福祉施設・公共施設等、視覚障害者の利用頻度が高い場所に優先的に設置され、全国で約13400基（メロディ式 約1700基 擬音式 約11700基）が設置されている（2005年3月末現在）。
スピーカーは、灯器内蔵のものと外付けのものがあると思います。
スピーカの色は、かつては黄色が多かったが、現在は歩行者用灯器と同色の灰色が多い。
美観地区では、信号機ともども茶色に塗られていることもあると思います。
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音響兵器（おんきょうへいき）とは音波を投射することにより対象物を破壊、あるいは対人において戦闘能力を奪うことを目的とする兵器であると思います。
ただ、非破壊・非殺傷性のものでは出力を調整する事で、音響装置としても兵器としても利用可能な物もあり、その解釈が若干曖昧であると思います。
これに類する装置のアイデアは古く、音響装置を用いて破壊力や殺傷力・もしくは心理的ダメージを目的とした兵器などは、1970年代に旧ソ連が低周波を利用した物を実用化したとする説も見られると思います。
ただこの旧ソ連の低周波兵器はその存在が不明確であるため、本記事では割愛する。
音波は通常、発生源から放射状に広がる波の性質を持つが、音響兵器となる物では兵器後方の味方にまで被害を出すわけにも行かないため、指向性を持たせるのが一般的で、これにより対象に何等かの影響を与え得る物とされると思います。
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音響カプラ（おんきょう-）とは、電話機の受話器とスピーカーとマイクロフォンを用いて音響結合し、データ通信を行う通信機器であると思います。
通信端末が自由化されていない国々や内線電話の特殊な回線インターフェースなどで、モデムを電話回線に直接接続できない場合に一旦音声に変換することによって、公衆交換電話網を利用してコンピュータ間の通信を可能にするものであると思います。
モデムとの間は専用コードで接続し、電話機の受話器を音響カプラ本体にはめ込み、発信操作は、接続した電話機のダイヤルを手動で回す方法で利用する。
この構造的な関係上、周りの振動や騒音に弱い点があり、安定度は低く、初期の通信速度は300bps程度で、末期でも4800bpsであった。
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『音響カプラ』より : 音響カプラ（おんきょう-）とは、電話機の受話器とスピーカーとマイクロフォンを用いて音響結合し、データ通信を行う通信機器であると思います。
通信端末が自由化されていない国々や内線電話の特殊な回線インターフェースなどで、モデムを電話回線に直接接続できない場合に一旦音声に変換することによって、公衆交換電話網を利用してコンピュータ間の通信を可能にするものであると思います。
モデムとの間は専用コードで接続し、電話機の受話器を音響カプラ本体にはめ込み、発信操作は、接続した電話機のダイヤルを手動で回す方法で利用する。
この構造的な関係上、周りの振動や騒音に弱い点があり、安定度は低く、初期の通信速度は300bps程度で、末期でも4800bpsであった。
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音響学（おんきょうがく）は、振動と音波を扱う物理学の一分野であると思います。
しかし、単に物理的な現象だけではなく、音や振動に関して一般的な事柄を広く扱う。
ピュタゴラス ピタゴラスは、振動する弦の長さと音の関係を調べ、音が協和するときには、弦の長さが整数倍になることを発見した。
これをピタゴラス音階という。
ガリレオ・ガリレイ ガリレオは、物理学の研究の一環として、音の高さや弦の振動周波数などについて定量的な研究を行なった。
ロバート・ボイル ボイルは、音を伝わらせる媒体としての空気の存在を実証した。
マラン・メルセンヌ メルセンヌは、音のスピードが強弱に依存しないこと、エコーを使って音のスピードの測定を行なった。
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音響監督（おんきょうかんとく）とは、主にアニメーションや外国映画・テレビなどの吹替作品において、音声面の責任を負うスタッフのことであると思います。
録音監督（ろくおんかんとく）とも言う。
アニメーションの場合、原作者、プロデューサー、監督と相談しながら、声優のキャスティングを行なう。
脇役については、音響監督にある程度の権限があるため、才能を見込んだ若手声優を番組レギュラーに起用して育てるといったこともあると思います。
中には、小劇場の芝居を見に行って有望株と見た役者をスカウトしたりもする。
音響監督は、音響制作費の予算管理も行い、アニメーションの制作会社から提示された金額で、録音スタジオ使用料、音楽、効果音などを支出する。
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『効果音』より : 効果音 (こうかおん) は、映画・演劇・テレビドラマ・ラジオドラマ・アニメ・ゲーム等において、演出の一環として付け加えられる音を云う（音楽を除く）。
S.E.（英語:Sound Effectの略）とも呼ばれると思います。
舞台となっている環境、状態を説明するための具体的な環境音（戦場の銃撃音、街頭の雑踏、駅の発車アナウンス、山に谺（こだま）する鳥の鳴き声、海辺の潮騒等）や、登場人物の心象を象徴させるための音などがあると思います。
また、芝居の切っ掛けとしての使用法もある（ノックのS.E.を切っ掛けに、室内にいる役者が人を招き入れる芝居を始める等）。
効果音の作製法としては、実際に環境音を生録音して編集・再生する方法、電子装置（主にシンセサイザー等）によって生成する方法、別の手段で似た音を発生させる方法（容器に入れた砂で波の音を作る、ロープを振り回して風の音を作る）などがあると思います。
予算や利便性の都合でシンセサイザーや著作権フリーの効果音音源(CDなど)を利用する場合も多い。
【返信】
音響技術者能力検定（おんきょうぎじゅつしゃのうりょくけんてい）は、音響技術者に必要な能力を検定させることにより、その技巧の向上及び、社会的地位の確立を図るため、有限責任中間法人日本音響家協会が実施するものであると思います。
技能認定講座オペレーターコースの中で筆記試験・実技試験を実施（2日間）
認定基準 - オペレーター又はチーフエンジニアとして、音響業務を遂行できる能力がある者
経験年数・条件 - 2級取得してから3年経過又は実務経験5年以上
技能認定講座ベーシックコースの修了者を対象に筆記試験・実技試験を実施（2日間）
認定基準 - チーフエンジニア又はオペレーターの指示に従い、正確かつ迅速に作業ができる者
【返信】
『フォノン』より : フォノン(phonon, 音子、音響量子、音量子とも言う)は、振動を量子化したものである(主に結晶中での格子振動)。
フォノンはボース粒子であり、ボース＝アインシュタイン統計に従う。
フォノンひとつが、ある振動数を持つモードの単位をあらわし、振幅が大きくなるつまり振動が激しくなることはフォノンの数が増えることであらわされると思います。
フォノンの持つエネルギーは格子の熱振動のエネルギーであると思います。
:E=\sum_k\hbar\omega_k(n+\frac{1}{2})
\hbarはプランク定数、”ωk” は振動の周波数、”n” はフォノンの数であると思います。
和は波数”k”についてとる。
結晶格子のような周期構造中ではフォノンの振動数は制限され離散的になる。
また量子力学の効果で電子の場合と同様にフォノンもバンド構造を作る。
(→フォノンバンド)
【返信】
音響芸術専門学校(おんきょうげいじゅつせんもんがっこう)は、1973年、東京港区_(東京都) 港区芝にアジア／日本初の音響専門教育校「録音技術専門学院」として開校。
その後、教育内容を拡大し、校名を「音響技術専門学院」とした。
1983年には、現所在地である、港区御成門に本校舎を完成。
同時に、学校教育法第82条に基づく専門学校としての認可を取得し、校名も「音響技術専門学校」と改めた。
小規模校ながら、音響業界の第一人者を講師に揃え、少人数制に基づく指導を行っており、音響・映像・ステージ・音楽制作などのマスコミ業界に、エンジニアやディレクター、プロデューサーなどの制作スタッフを輩出してきた。
エンタテインメント系の専門学校では唯一、入学試験に筆記試験を課していることもあり、大卒や社会人経験者の入学も多く、在校生、卒業生の質や業界定着率の高さには定評があると思います。
【返信】
音響技術者（おんきょうぎじゅつしゃ）とは音響機器および建築物の音響機構を操作する技能をもった技術者であると思います。
概ね以下のような職業に分類されると思います。
詳細は各項目を参照されたい。
（項目の一部は既存の記事からの移動が話し合われています。
編集の競合を避けるためにお手数ですが新規記事作成はノートで合意を形成していただきますようお願い致します。
）
音楽録音系
レコーディングエンジニア
マスタリングエンジニア
カッティングエンジニア
舞台音響、設備音響系
PAエンジニア（SRエンジニア）
放送系
MAミキサー
音響効果 （現在はリダイレクト）
映画系
録音技師
その他
オーサリング関連（要検討）
舞台機構調整技能士（国家資格）
音響監督
■【ダウンロード】に対して、下記の話題があります。
ROTFは確かに、トータル的な欠陥がある。
しかしながら、評価されるべき場所まで全く触れられていなかった感がある。
ラジー賞はROTFの揚げ足取りに過ぎず、受賞した事は完全に無視出来る上、彼等の着眼点にさほど疑問を抱く事はなかった。
（行きすぎた賞も見受けられたが）だが今回のアカデミー、私は少なくともVisual Effects、Sound Mixing、Sound Effects Editing、Original Music Score （AVATARのPublic Relationsにも用いられた、名作曲家、Steve Jablonskyによる素晴らしい楽曲があったから）は必ずノミネート、或いは受賞すると考えていた。
VFX部門においては、批評家からも愛されるAVATARという強力なライバル（それにしてもモーションキャプチャを用いたありきたりな映像で、手の込み用やキャラクターデザインはROTFの方が上）が存在していたが、特に音響と録音は、確実に受賞するだろうと考えていた。
映画館やホームシアターでBOSE等を用いて再生した音は迫力そのもので、今までに全く聞いた事のない未知の音は、今日の映画事情において、もはや無視のしようのない存在であったのだから。
なのに、この賞は完全にROTF無視してしまった。
（Sound Effects Editing はノミネートに終わっている）視聴効果の評価はストーリーなどとは割り切って考えるべきなのに、あのありさまは何事だろう。
そもそも、アカデミーは由緒ある賞だが、近頃の映画事情に対応しきれていない。
最近、国内での視聴率の著しい低迷も、ほぼ確実に、大衆の意思やニーズにしっかりと対応できていないからだ。
（会員制である事が紛れもない原因）この賞は知らず知らずのうちに年々、徐々に見劣りする評価をする傾向にあり、今回の授賞式は、確実に賞としての機能の低下を目の当たりにする結果であった。
なんなら、視聴効果は評価部門から外した方が良いのではないか。
様々な疑問がこの2009年最大のヒット作を無視した事によって発生した。
このままでは公正に評価されるべくして受賞したほかの部門にまで、アカデミー賞全体の信頼が薄れる。
皆さんの考えを伺いたい。
基本的にROTFの視聴効果は、他の作品が右に出る事のできない仕上がりになっていたので、マイケルベイやこの映画に対して根本的な反対意見を述べる者は、BA率が下がる事を覚悟して頂きたい。
上記の文章を理解した上での回答をこの場では求める。
友人が結婚するのですが、2次会の音響を頼まれました。
そこで流す予定の曲についてなのですが、個人的に気にかかったことがあるので、質問させて頂きたく、投稿させて頂きました。
新郎新婦とも中ノ森BANDという解散したグループが好きで、そのバンドの「サテライト」という曲を使う予定なのですが歌詞の中に「浮気な恋ならバイバイバイ」という歌詞が入っています。
http://music.yahoo.co.jp/lyrics/dtl/KAA027746/AAA255913/PCの人は上記の歌詞を見て頂ければと思うのですが、歌詞全体を見ると、「ずっと一緒にいたい」というようなストーリーです。
が、新郎新婦のスライドで、二人の写真の出てくるようなシーンに「浮気な恋ならバイバイバイ」というフレーズが重なるのはなんだかまずいような気がしてしまいます。
新郎新婦がいいと言っている以上、私が気にすることではないとは思うのですが…。
一般的にみて、このような場合、みなさんはどうされますか。
教えて頂けるとありがたく思います。
よろしくお願い致します。
自分は今、家電メーカーのマスコットキャラクターの着ぐるみアクターをしています。
このお仕事をする前は、ＴＶキャラクターショーのアクターや裏方をしていました。
毎回現場に入って思う事は『扱いが外道』って事です。
自分は毎回毎朝家電量販店のバックヤードに到着すると着ぐるみを着る為のスペースや台の確保や休憩用の椅子・机の設置は自分でしていますが、着ぐるみの事を何も知らない所属事務所の上司はこの前の土曜日に珍しく現場に居ました。
朝、用意しようとしたら『これに座って休憩すれば良いだろ。
』っと、クライアントさんの音響機器を入れるプラスチック段ボールを渡してきました。
この時点で【クライアントさんの物を粗末に扱う】上司に呆れたのと神経を疑いました。
タイムスケジュールに関しても、毎回決まったタイムスケジュールが有るのに先週末は上司の適当に書いたタイムスケジュールを渡されて苦痛でした。
以前、別の企業の着ぐるみに入って居ると大人や子供にパンチやキックを入れられるので休憩時間中に企業担当者に『何故、助けてくれないのですか。
』と質問したら女担当者は黙って部屋から出て行き所属事務所にクレームをいれました。
そして週明けに所属事務所に呼び出しをくらいました。
所属事務所の社員からは『クライアントさんが、君が仕事に関して文句を言ってたらしいじゃないか。
』と言い、自分は『文句でなくて、何故殴られているのに【怪我するから辞めようね】くらい言え無いのか。
』と反論しました。
社員は『殴られて当たり前の仕事だろ。
これからも殴られ続けろ』ってホザいたので、正直…絶句と悲壮感で辛くなりました。
ブラック企業かな…。
DVD派。
自分はどちらかというとDVDです。
映画館は遠いし、友達との馴れ合いでしか行きません。
それに映画館で見たものって上映終了後に「あれ、どんなかんじだか覚えてない；；」ってことが多いのは僕だけでしょうか。
音響や大画面のせいで逆に記憶に残らないんです＾＾；DVDで鑑賞することのメリット、デメリット映画館で鑑賞することのメリット、デメリットをあなたなりの考えで語ってください！
中古で車を購入したのですが音響関係がCDデッキがケンウッド、後はスピーカーもウーファーも何もついていません。
外観はノーマルでいいのですが音響だけはよくBBQなどで音楽をかけたり、大きな音を出す事が多いのでそれなりにしっかりした音、重低音がほしいです無知なのでまず何を変えればいいのかわかりません。
まず5万円くらいで何を変えれたらいいかなと思ってます。
お薦めの品番。
など教えて頂けたらありがたいです。
あと個人的に重低音がしっかりしてるのが好きなのでウーファーもつけたいです。
車は国産SUVです
はじめまして 諸事情があり期間限定で深夜のドライバー職（３年間）に就こうと考えています迷っているのは 大型ｏｒ２種か。
（現在３６歳）代行ｏｒ運転手こんな時代で２２：００位～０６：００位で働く場合はどちらの免許を所得したほうが良いのでしょうか。
また他に２２：００～０６：００位で他におススメの仕事は無いでしょうか。
現在の保有資格は２種電気工事士ホームヘルパー２級福祉住環境コーデイネーター３級ラジオ音響技能検定３級４級アマチュア無線技師８ｔ限定中型免許職歴 空調ダクト工事５年内装工事 １３年何方か夜の仕事に詳しい方がいらっしゃいましたら教えて下さい宜しくお願い致します
そこで、次のような構想を練っているのですが、可能なことなのでしょうか。
ユニットの後ろに管楽器のチューバのマウスピースやバルブを取り除いたホーン部分を接続するというものです。
実際の楽器ですから、まさに理想的なバックロードホーンの形状かと思うのですが、チューバの金属の材質などが果たして向いているのかなど、まったくわかりません。
どなたか音響について詳しい方、アドバイスいただけたら幸いです。
予算もあまりないですが低予算で出来るだけ良い音響効果が得られるようにしたいのですが皆さんのオススメとして低予算でヴァンガードに合いそうな音響製品を教えて下さい。
また購入をする場合はイエローハットやオートバックスなどのカー用品のお店で店員に相談した方が良いでしょうか。
または車を購入したディーラーで相談した方が良いでしょうか。
当方BMW Z3 97式MT左ハンドルです。
排気量が1.9なので、はっきり言ってかったるいです。
でもZ3のフォルムが好きで、一生乗りたいと思っています！！オープンカーで左ハンドルでＭＴ。
すべての夢を叶えてくれた車でしたが、唯一パワーがない。
そして、これまでＮＡしか乗った事がなかったので、ターボ車に乗ってみたい！！一時期本気でターボ化を考えた事があったのですが、まずはターボキットが出ていないこと、そしてターボをワンオフでやってもしょせん1.9のエンジンなので、パワーは限界がある、という事でその時は諦めました。
ならば国産のターボエンジン、ハーネスもろもろを全て移植してしまえばいいのでは。
。
という事を言われまして。
私は板金、エアロ、足回り、音響、オールペンまでは自分でやったのですが、エンジンなどはサッパリでして・・・。
別にジムカーナやドリフトをやる訳ではないので、街乗りで優越感が得られるくらいのパワーとブローオフの音と耐久性があれば十分に満足です。
（移植をする訳ですから、ある程度の不具合は覚悟です。
）その場合、ドナーとなる車体はどのような物が適切でしょうか。
また、費用はどれくらいを考えておけばいいでしょうか。
ちなみに私は千葉ですので、千葉近郊でお勧めのショップがありましたらご紹介お願い致します。
宜しくお願い致します！
オーディオデッキ（カーナビ）がアルパインを使用しておりまして、全てアルパインのもので揃えると同社のサイト内のユーザーサポートでオーディオの設定が簡単にできるというメリットがあるので、スピーカーもアルパインにする方向で考えています。
純正のスピーカー配置はフロントに10ｃｍと17ｃｍのスピーカーが1対ずつ、リアが6×9の楕円スピーカー1対で計3対搭載されています。
しかし、アルパインの現行品はリアスピーカーのサイズの「6×9の楕円形」がラインナップされていないようです。
昔はラインナップされていたようですが・・・。
なので後ろだけ他のメーカー（おそらくカロッツェリア）で間に合せようかと思ったのですが、違うメーカーだと音質も違うだろうから音響に影響があるかも・・・と思ったのですが、どうなのでしょう。
まぁ、音質にも人それぞれ好みがあるでしょうから一概にもいえないでしょうが・・・。
リヤスピーカーだけ旧型の中古を買ってアルパインで揃えるか、昔のモデルを買うくらいならリアだけカロッツェリアにしたほうがマシなのか、はたまたユーザーサポートに頼らず全てカロッツェリアにするべきか・・・。
どんな方法がよいでしょうか。
また、ほかにも何かよい方法がありましたらアドバイスをお願いいたします。
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